日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆文德斯就是其中之一。本片是维姆文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（YasujiroOzu，1903-63）的《东京物语》（TokyoMonogatari，1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的角色”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（PeterHandke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径寻找这几天没看啥电影，就去了两次小影展，看了几部老片，感觉非常好。你会发现，即使是那些你在电脑上看过很多遍的电影，一旦到了电影院的环境里，整个观感都会变得非常不一样。毕竟，电影院才是真正看电影的地方。上周去看了维姆文德斯影展，看了《寻找小津》。参加这样的影展有一个好处，那就是你几乎不会像平时在电影院遇见儍X，那些在黑暗中堂而皇之说话的家伙们。因为，参加这类影展的人，多数都是具有“影迷性质”的。作为影迷，自然对电影的态度是尊重的，在电影院里也会保持基本的礼仪。好比这次，如果你不知道文德斯，不知道小津，是不太会去看的。换言之，电影本身就已经过滤或“净化”了一批观众。所以，我决定以后多去看看影展的片，太有电影院应有的感觉了。那么，今天来说些什么呢，说说这部《寻找小津》？我真吃不准，这部纪录片大部分时间是非常沉闷而无聊的。文德斯这一批新德国电影的家伙们，追求一种“纯影像”的概念。好比文德斯在片中“偶遇”的赫尔佐格，后者为了这种“纯影像”，入密林，爬高山，亲密接触灰熊，总之，他每拍一部电影，就像是一次探险。文德斯与赫尔佐格不一样，就像有句谚语说的，“每一只生活在野外的乌鸦，都有一个生活在城市里的乌鸦